ELENA DAMIANI EN LA BIENAL DE VENECIA
Elena Damiani participó en la Exposición Internacional All the World’s Futures (Todos los futuros del mundo) de la 56º edición de la Bienal de Venecia con sus obras ‘The Victory Atlas’ y ‘Rude Rocks’. Fue invitada por el curador Okwui Enwezor.
«Elena Damiani pertenece a una reciente generación de artistas de Perú que han ganado reconocimiento internacional por su capacidad para hacer frente a cuestiones históricas. En el caso de Damiani, a pesar de que fue educada en Europa y su obra está representada en un estilo global fácilmente reconocible, la referencia a su país de origen puede parecer menos evidente que en las obras de otros artistas de su generación. En la obra de Damiani, el paisaje peruano está fuertemente cargado de mitos y a la vez de historia real; lo simbólico y lo material. Esos paisajes que fueron explorados intensamente durante la colonización, sobre todo en las exploraciones científicas durante el siglo XIX, se reconocen como el trabajo de las antiguas culturas de los pueblos indígenas, que producen algunos de los más destacados monumentos arquitectónicos del mundo, incluyendo los edificios de Machu Picchu y el líneas de Nazca. Por otro lado, Perú también era (y en algunos aspectos sigue siendo) un teatro de la crueldad de la colonización.
Más allá de estas asociaciones comunes, sin embargo, el Perú ha sido un país caracterizado en los tiempos modernos por la exploración de sus recursos minerales. Aquí es donde la investigación de Damiani en una llamada «geología estética» entrelaza el presente con lo prehistórico. Su más reciente cuerpo de trabajo, la serie Rude Rocks, combina su interés en lo que el artista Robert Smithson llama «la tierra como un museo», con sus estudios escultóricos de estratos geográficos. Formaciones rocosas, por supuesto, son microcosmos de los orígenes inciertos de la tierra. Cuando se ponen junto con los datos que registra la historia de la Tierra, sin embargo, las rocas son muy sensibles a todo tipo de especulaciones, tanto científicas como lo contrario. El nuevo cuerpo de trabajo de Damiani, como ella lo explica, es como El libro de arena de Jorge Luis Borges, una historia que no tiene principio ni fin. En lugar de ello, está abierta a todo tipo de intervención y alteración, a pesar de que sigue siendo siempre la misma.
De esta manera, Rude Rocks es como una pesadilla entrópica: todo está destinado a permanecer como está. Eso puede explicar por qué, en lugar de seguir creando intervenciones site specific en los antiguos paisajes, Damiani ha decidido activar el hibridismo entre el diseño moderno y lecturas prehistóricas. Como resultado, su nueva serie permite la racionalidad que se refleja en su propio espejo distorsionado. Robert Smithson una vez propuso releer la obra del pintor francés Paul Cézanne, lo que sugiere que el espectador comience e invierta el viaje de la lona al estudio, y de nuevo al paisaje, que fue objeto del artista. Del mismo modo, Damiani parece invitar a la modernidad a mirar atrás y considerar sus raíces ideológicas y geológicas en conflicto.»
